山水之音

律诗的写作技法 UT&T*b  
f ~C {  
      >I ',!|f)  
D*)T(  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ _Q0^*hK  
yq;McMVA  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 ks[B)je  
X fpT5&9  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 "5=l)+am  
t68,f  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： |;
2afh  
ok4h~O"UR  
钱塘湖春行　　唐•白居易 ixzbVBxgJ  
~|D 2}v`  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ e2PHV)V  
#!g4u{yn96  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 hA(ZCc;W  
fZ'D8,D  
(MxFZ %"T/  
:OtAQ|<K*  
【诗 意】 $HsJ|[C   
RjI M)K  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 @n./vB+1kN  
BaVns)en  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 9nE2K#6s  
;?L'q*t&~  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 A:|Q""(T"  
3kTI,7C  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 r%^e,ij-  
CJ8['!1hP  
)H.T=Ak[  
xMF{_^w*X  
      登金陵凤凰台歌  李白 8!-GKb`c-c  
I0S3@}  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 UZgQ3Ht  
<#WV_t&  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 1n0Iy(&V  
rk'm1Ku  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 c*(#.^Hx  
C4w2N[xm  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 \+qvyK}9i  
Uv)Aq,
l  
JR3S;G9  
O ]EM7Xj  
    我们只看下中间的两联， hXQrtl}{S  
*7%~{^2m  
行经华阴  崔颢 kgz- G%^  
I[AG8dTX  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 t2[x)Yo  
9I`W2U+  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 =A A:+H  
=nS.Bf  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 C=|V2;+wc  
ASD~l5Fn  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 KaD92Sv'=%  
Z ~g7   
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 y )Nl">C  
+~xHWJ *iL  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ mx`Rt[`=[  
H\,qxW ctC  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 U7Ej!M{3  
H^Y%7+$  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 }/DH#  
Oy\ji Y  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 `an3d`r}  
hCh&;.{  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 "]4vq'  
.(m_yG$t'  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 -K>~m5#o
 
PdKQ3s  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ipz( fiH  
Ol:hfTh)[  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 *7\}3O1  
o3b*HF!  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 sNM"/?kX  
*~:UYyyX  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 ]1~xI(-07V  
;R=ikoKu  
我们李白的诗简单的讲下： Hh2-S;9-  
9n8gd2=  
登金陵凤凰台歌  李白 f-`9br/y5  

j;&P pOd  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ]`R6"  
>b E1hO)  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 e+d
  
tB~+*Bn  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 >Vj<g}Ofp  
+Mx'J}  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Bx7 _zy  
/~Q)z{k%  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 eLQf62|S  
~c/GHkJ  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 v}ecdP{zQr  
mQBJ1RN~C<  
要点： )u6~B|}2%|  
f
sKr_ _  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 :. vRA!  
O["oWg  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 -cMET(PN  
ih!pN  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。  |7WY$Y  
- Sz8"
 
这三点要记住。 mdI\`kB  
LNm+>|a  
        我们再来看下两个例诗： tko^<MTg  
M0S}I!Kh Q  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. B!7z{rA  
zEVY
@Y  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. MGJb"7J
`  
`IAD1_q  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. Z,As&x~  
HOn)na v  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! wAC[FD}|  
^bq {
?}s  
{-<l0 te  
7MjA5k~Jj5  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 d:q5A~N  
X(M^]d5O6  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. _hurb]  
gue9Ef!}  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. \(ZmC]J  
#`GM+~W  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 A<4J@rH  
CqPk3McWB  
《苏武庙》作者：温庭筠 zJ
Ub1_  
}nx,`s?~U`  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 vh J5k<t  
}:MH.D<  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 @#@q>%]  
Wu%&7!VuR0  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 i/w903{  
5K^\]C-  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 jiKJ>X@J  
a%8Tc/A3"  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 fzM5qU  
z%J cJT  
我们来看下中间两联： lcN"X#Y^\  
'&by$R#l"*  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 |@'[~[{  
Fg]G].  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 h7?5
2}e*  
J&$d|+m  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 :h<4$OeX2  
U|C
;+  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 +83qb  
=9?lI)d-8@  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 [0lpz`  
KhDblT?  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 /L+czWA^  
U#! !s0  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 KKQD7kSY#u  
rGd=i}:'  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 }&i5]GaN0  
; cWv:`  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 j9Za'FQ  
J7D|5%6;Vk  
例如韦庄的一首伤昔 WWJ%
^k  
5dj?^>Z\  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 -tY;`ep2\  
41<(T-  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ^:{Pu'v
L  
[nEyn._}!  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 =*s"xgM5"  
z(H,hW  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 `x
1sl  
Ph,kjO  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 uR`4YT  
6]{J7i  
hI)ANX2  
7GK`6G*  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 @;G <4JPg  
s;;cR2Z'q  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 QKhI^QR  
[-8KF7h  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 A0 +_  
@h#1NA)D  
临安春雨初霁 S);|V>  
QCae6  
  Sb#ox  
L<ji[7oLM  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 SCmFm)Y  
$$w+/ 21F  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ meec5@  
7~rgy%p)  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ~v(ocN  
zVcV=oT  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 u~
hG?q0  
tcq  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 Kk.pIw&l  
i_rjpwu  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 h0!IJ\8  
h.DBg4-  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 6zW{i
 
NUy-%KsTY  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 }YVEhT H!  
DW,[~[  
我们在看个例子： GSc>ef9!s  
kT?2&SF  
春夜即事 ~ Aml  
mi1Gjf {R  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. 4FC&>wSb8  
cpB(K'H?6  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. YGhmntOQ  
^eXA\B/y  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. o.H|Ad  
[Esrt7 RR  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Ka(1V  
*6s>I  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. n(,]<R$R  
,ER5!/=(n:  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. zW!RX;n  
`h)]I4  
UF{-J08q  
4d]1@\\  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 7H|yBA=  
!l+:LW>9U1  
移步换景有两个表现手法： u&7Ri0  
fCc=FF4Y  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 6B?[X  
J*Bg_br`  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 zTlCJEWK  
JJp$(1  
 DQAiIN  
Ti2>